A imagem política de ‘Moolaadé’, filme derradeiro de Ousmane Sembène
Tateando uma ausência súbita, ‘Quando Eu Me Encontrar’ foge da catarse
Diante da censura, ‘Sem Ursos’ intriga as fronteiras de Jafar Panahi
No silêncio de uma cidade submersa, ‘Represa’ colide memória e invenção
Novo ‘Evil Dead’ entra nas reprogramações urbanas do horror
O nocaute de “Medo do Escuro” em uma noite de explosões no Cinema do Dragão
‘Noites Alienígenas’ confronta ancestralidade com a corrosão das cidades
Oscar 2023: Críticas sobre os filmes indicados
‘Entre Mulheres’ encontra na imobilidade da imagem um impulso de revolta
Na inocência e na culpa, ‘Close’ escuta uma dor que nunca explode
‘Mato Seco Em Chamas’ hipnotiza no delírio e no documento
Mesmo com entrega de Fraser, ‘A Baleia’ é refém de uma encenação frágil
‘Um Jóquei Cearense na Coreia’ se admira com destinos cruzados
O ridículo em ‘Triângulo da Tristeza’ testa o limite de Ruben Östlund
“Perlimps” fabula a injustiça de um mundo que deixou de ser criança
Na colisão e no perdão, as guerras sem fim de ‘Os Banshees de Inisherin’
No fim do mundo, “Batem à Porta” cristaliza a mecânica do Shyamalan
Diante da repressão cristã, ‘Medusa’ põe o exército da fé em ebulição
Em ‘A Vida São Dois Dias’, Mouramateus pensa uma comédia sem risada
Reportagem ‘Visita, Presidente’ põe a prisão de Lula em replay