O desfecho de ‘Succession’ coroa Kendall Roy, um monarca patético e eterno
No silêncio de uma cidade submersa, ‘Represa’ colide memória e invenção
Fortaleza à Margem: o sonho de Rânia numa cidade pré-ruínas
Novo ‘Evil Dead’ entra nas reprogramações urbanas do horror
O nocaute de “Medo do Escuro” em uma noite de explosões no Cinema do Dragão
‘Noites Alienígenas’ confronta ancestralidade com a corrosão das cidades
Oscar 2023: Críticas sobre os filmes indicados
‘Entre Mulheres’ encontra na imobilidade da imagem um impulso de revolta
Na inocência e na culpa, ‘Close’ escuta uma dor que nunca explode
‘Mato Seco Em Chamas’ hipnotiza no delírio e no documento
Mesmo com entrega de Fraser, ‘A Baleia’ é refém de uma encenação frágil
‘Um Jóquei Cearense na Coreia’ se admira com destinos cruzados
O ridículo em ‘Triângulo da Tristeza’ testa o limite de Ruben Östlund
“Perlimps” fabula a injustiça de um mundo que deixou de ser criança
Na colisão e no perdão, as guerras sem fim de ‘Os Banshees de Inisherin’
No fim do mundo, “Batem à Porta” cristaliza a mecânica do Shyamalan
Diante da repressão cristã, ‘Medusa’ põe o exército da fé em ebulição
Em ‘A Vida São Dois Dias’, Mouramateus pensa uma comédia sem risada
Entre Spielberg e Chazelle, a redenção de Hollywood na memória e na paródia
Reportagem ‘Visita, Presidente’ põe a prisão de Lula em replay